Женщины-режиссеры в центре внимания: Андреа Арнольд о корове

В течение прошлого года я взяла интервью у более чем 50 женщин в кино, от кинематографистов до продюсеров и сценаристов/режиссеров для своей колонки. Женщины-режиссеры в центре внимания . Я так рад продолжить эту работу в RogerEbert.com . Я не мог бы и мечтать о лучшем первом госте для этой новой функции, чем знаменитый Андреа Арнольд , чья работа не только так много значит для меня, но и о том, кто оказал влияние на многих женщин, у которых я брала интервью.

Уникальный талант, Андреа Арнольд сделала свою карьеру, сняв фильмы о женщинах из рабочего класса, начиная с ее прорывного драматического триллера « Красная дорога 'к взрослой классике' Аквариум «к эпическому роуд-муви» Американский мед ». Ее персонажи часто являются свободными духами, пытающимися проложить себе путь в холодном, хаотичном мире. Экономические обстоятельства сильно влияют на то, как они могут искать свободу и счастье. Как же Арнольд вернулся в кино после пятилетнего перерыва и небольшого отступления от режиссуры телевизионных эпизодов, сняв горько-сладкий документальный фильм о жизни молочной коровы по имени Лума?

После дебюта на Каннском кинофестивале в прошлом году, «Корова», наконец, открывается в некоторых кинотеатрах и по запросу в эту пятницу, 8 апреля. RogerEbert.com поговорил с Арнольдом через Zoom о происхождении документального фильма, о той роли, которую люди играют в природе, и о глубоком ощущении от просмотра фильма.



Как вы впервые столкнулись с Лумой и решили снять документальный фильм об этой конкретной корове?

Однажды я решил, что мы будем снимать фильм о корове, потому что не знал, какое животное мы будем снимать. Сначала я подумал о свинье. Я подумал о курице; Курица живет на промышленных фермах около 90 дней. Так что я подумал, что это будет короткая съемка с точки зрения съемок, и они очень характерные цыплята. Так что я подумал, что это было бы неплохо. Но потом я подумал о молочных коровах. Он казался очень мощным из-за всего женского аспекта. Я подумал, что добавил еще один слой чего-то действительно интересного. Как только я решил это, я понял, что это связано со всем остальным, что я когда-либо делал. Вы думаете, что все ваши решения новы и бессознательны, но на самом деле вы просто делаете то же самое. Мы выбрали молочную корову, а затем нам пришлось искать ферму недалеко от Лондона, потому что нам приходилось много ездить туда и обратно. Было только определенное количество ферм, которые соответствовали всем требованиям.

Потом мы нашли ферму, и я спросил их об их коровах. Мы искали беременную корову, потому что я хотел начать с родов. Они упомянули Луму, я думаю, довольно рано, и сказали, что она была очень дерзкой коровой. Мне понравилась эта идея, потому что я думал, что это означает, что у нее определенно будет какая-то индивидуальность. Я подумал, что это интересная ситуация - повернуться лицом к корове. Кроме того, поскольку их жизнь очень организована, я был очарован всеми воротами и замками на дверях в одну сторону, переулками в эту сторону и заборами. Поскольку их жизнями полностью управляют, идея о том, что в этой управляемой ситуации была дерзкая корова, привлекала меня. У нее была очень красивая голова, белая голова с небольшой подводкой для глаз. Для меня она была просто красивой коровой. Ее голова казалась очень визуально важной, поэтому мы могли легко ее увидеть. Так что и ее внешность, и характер, в основном, получили свою работу.

Вы упомянули, что фильм похож на вашу предыдущую работу. Когда я смотрела его и читала в прессе заметки о постоянных родах и дойках Лумы, мне вспомнился ваш короткометражный фильм' Молоко , ' и горе, через которое прошла эта мать. Не могли бы вы немного расширить тематику, которая, по вашему мнению, присутствует во всех ваших фильмах?

Это довольно сложно, потому что это очень личное. Интересно, я думаю, что когда я что-то делаю, я иногда не знаю, к чему клоню, а потом это становится очевидным, и вы понимаете, ну ладно. Так что в некотором смысле то, что я только что сказал вам о молочной корове и прочем, определенно связано с 'Молоком', я думаю, что это точно. Матери и младенцы. Но на самом деле мне трудно говорить об этом в более широком смысле. Вам нужно будет установить связи.

Это честно. Вы упомянули, что жизнь цыпленка составляет 90 дней. Сколько времени вы провели с Лумой и как решили, какие аспекты ее жизни хотите включить в документ?

Мы потратили около трех лет на съемки с Люмой. Мы сняли ее теленка после того, как Люма умерла, тоже немного дольше. Так что мы, вероятно, снимали Луму около трех лет, а ее теленка — около четырех лет. Всего четыре года съемок, но не много дней в году. Может быть, 30 дней в году. Мы регулярно возвращались. Мы снимали весь день, потому что молочные коровы в основном рабочие животные. Их работа заключается в том, чтобы давать молоко, так что они либо беременны, либо рожают, либо дают молоко, либо их делают беременными, понимаете, яйца, осеменение и прочее. Итак, у них есть цикл материнского существования, то есть в основном беременность, секс, беременность, доение. Они могут родить от 11 до 12 телят. Они живут этой жизнью вечного материнского существования. В этом существовании есть много вещей, которые являются обычными вещами, через которые они проходят. Мы ходили каждый раз, когда она спаривалась с быком, или осеменялась, или посещала ветеринара, или рожала. Такие вещи. Мы ходили во все эти дни, а затем мы также ходили в дни, которые были просто обычными днями, чтобы мы могли увидеть ее обычную жизнь в обычный день. Мы снимали весь доильный день, приходили пораньше и просто видели ее день. Летом это было на улице, а зимой в помещении.

В заявлении вашего директора вы используете фразу «мы — природа» и обсуждаете разъединение, которое вы почувствовали, когда переехали в Лондон. Как вы вложили это в то, как снимали этот документальный фильм?

Да, когда я перевернул медузу обратно. Они сказали: «Такова природа» и сказали: «Я тоже природа!»

Я бы сделал то же самое.

Я думал, О чем ты говоришь? Мы тоже природа. Мы не отделены от природы. Я давно живу в Лондоне, и мне повезло, что я живу рядом с парком, и у меня есть связь с природой. Но та дикая связь, которая была у меня в детстве, определенно исчезла. И я всегда думал о том, как мы живем такой отдельной жизнью от всех вещей, которые мы используем. Когда-то мы были похожи на фермеров. Мы привыкли жить с животными. Так что у нас было бы реальное представление о том, что с ними происходит. У вас будет ощущение того, как они жили и в чем они нуждались, и ваше отношение к ним, и все такое. В то время как сейчас все эти вещи делаются там. Они все там сделаны, кто-то другой делает их за нас, и мы больше не живем рядом с животными таким же образом.

Я просто читаю эту книгу под названием Заклинание чувственности Дэвид Абрам. Я в начале этого, но я как бы очарован тем, что он говорит. Он говорит, что мы живем этой цифровой жизнью, и что еще происходит, так это то, что у нас много контактов с людьми. Мы все время находимся рядом с множеством людей и множеством цифровых людей. Но для того, чтобы вы поняли свою человечность, свою человечность, вам очень хорошо находиться в мире, где вы связаны с другими вещами, которые не являются человеческими. Если вы встретите осьминога, вы заметите, что у осьминога восемь ног, а у вас две, и что это значит в отношении того, что вас сравнивают с осьминогом? Он также пишет о наших чувственных отношениях с природой. Например, когда на нас идет дождь, мы чувствуем запах вещей или вы прикасаетесь к вещам, которые отличаются от вас. Такого рода чувственные отношения с нашим миром исчезают. Я чувствую, что в этом есть что-то очень важное. Я чувствую, что не знаю, как вернуть это или как жить дальше.

В конце «Американской милашки» я отчаянно нуждался в том, чтобы они все это имели. Я просто подумал, Что я буду делать? Как мне покончить с этим? Как покончить с этими детьми? Например, что я хочу для этих детей? Я думал, что действительно хочу, чтобы они все жили в лесу, делали мебель, общались друг с другом и с природой. Я думал, что есть что-то действительно фундаментальное в этом желании снова соприкоснуться со всеми вещами в мире, от которых мы зависим и рядом с которыми живем, и которые в значительной степени являются частью мира. Мы все разделяемся на города, и у нас только что было много людей вокруг, и теперь запахи очень ограничены. Я имею в виду, конечно, мы чувствуем запахи, но их не так много, как на природе. Мы не пускаем насекомых в наши дома. Я просто чувствую, что все это имеет значение, все это имеет значение, я чувствую это очень глубоко.

Я тоже вырос в деревне. Мои соседи держали свиней, а я жил недалеко от аукционного двора. И я помню, как в детстве я действительно понимал, откуда берется еда, и когда я стал старше и жил в городе, она определенно исчезла. Просмотр этого документального фильма заставил меня задуматься о нем намного больше. Я люблю сливки в своем кофе, но теперь я думаю о корове, которая производит сливки. И я никогда не перестану думать об этом сейчас из-за этого документального фильма, поэтому я подумал, что это было действительно мощно. Исходя из этой идеи связи, я подумал, что это очаровательно, что вы держите сельскохозяйственных рабочих немного в стороне. Время от времени вы видите руки и слышите говорящие голоса. Как вы решили сосредоточить камеру в основном на Луме и людях на заднем плане?

Мне очень хотелось показать ее сознание. У нас есть животные, мы используем их мясо, кожу и кости. Мы используем каждую их часть для того или иного. Итак, об их физическом «я» мы очень много знаем. Но как насчет этой другой их стороны, которая является их невидимой стороной? Их мысли и их чувства? Их душа? Мы могли бы спорить о том, что такое душа или что-то еще, но для меня это, безусловно, их живость, то, что они чувствуют, их мышление, их воля, их желание что-то делать или не делать. Все эти невидимые части чего-то живого. Я хотел попытаться показать это.

Мне удалось показать это через ее глаза. Раньше я думал, что нам нужно держать камеру на ее глазах, потому что именно так мы увидим эту невидимую часть. Однажды я решил, что это означает, что если человек войдет, мы не будем фокусироваться на нем, мы будем фокусироваться на ней. Держа камеру на ее голове, вы можете видеть, даже когда с ней что-то делают, вы получаете реальное представление о том, как она относится к некоторым из этих вещей. Если бы я вырезал кадр с человеком и просто прикрыл его обычным способом, вы бы не получили этого так много. Вы, вероятно, могли бы сократить это и включить это, но я думаю, что это сделало бы акцент в другом месте. Я действительно пытался показать тебе ей , ее живость и лучший способ сделать это с помощью глаз. Что люди отошли на второй план. Это для меня было нормально. Я старался относиться к ним с уважением, в том числе и в этом. Чтобы дать им место внутри этого. Но я попытался поставить ей и ее живость как главный фокус.

Она действительно была дерзкой коровой. Ей было что сказать. Та единственная сцена, где она просто мычит целую минуту прямо в камеру. Хотел бы я точно знать, что она говорила, потому что я знаю, что она что-то говорила.

Это было сразу после того, как ее взяли на дойку, когда теленок только родился. Я тоже не знаю, что она говорит. Но было ощущение, что она определенно пыталась что-то сообщить. Ей было что сказать.

Я был также действительно очарован тем, как музыка была включена. Они играют музыку для коров?

У них часто было включено радио в коровнике. В коровнике работает много людей, и я думаю, что это в основном для людей, у которых очень длинный день и они невероятно много работают. В коровнике включено поп-радио. Поп-радио пестрит этими песнями о тоске, желании и любви, и все это кажется очень пронзительным. Я подумал, ладно, это действительно интересно, что они такие. Это музыка играет. Так что я использовал эту музыку, потому что это то, что слышат коровы, и это также важно в данной ситуации. Чтобы сделать звук должным образом, а также чтобы музыка была чистой, нам пришлось потом все это добавить обратно. Так что некоторые из использованных песен действительно играли. Но я также выбрал некоторые из них, которые были похожи на то, что было там.

Конец очень неожиданный и эмоциональный. Вы всегда знали, что так закончите историю Люмы?

Нет, я нашел концовку в редактировании. На самом деле я планировал закончить рождением, но то, что мы сняли, не сработало. Мы обнаружили это окончание в монтаже, и оно показалось нам правильным. Я не знаю, как еще можно закончить что-то подобное.

Я знал, что финал заставил людей плакать, но я почему-то не ожидал этого.

На самом деле люди были в шоке. И я такой, что, по-твоему, должно было случиться?

В прошлом году я взял интервью у более чем 50 женщин-режиссеров и спросил большинство из них, какие режиссеры их вдохновляют, и часто упоминалось ваше имя. Мне интересно, какие режиссеры вас вдохновляют?

я только что встретил Селин Сьямма , который является самым фантастическим человеком. Я люблю ее и люблю ее фильмы. Так что в настоящее время я действительно люблю ее. я правда люблю Джейн Кэмпион . Я люблю Линн Рэмзи . Гоша, их так много. Я чувствую, что их так много.

Однажды у меня был очень интересный опыт, я думаю, это было с моим короткометражным фильмом «Оса», я не особо думала о том, чтобы быть женщиной, я просто пыталась быть режиссером, и меня попросили Кретей . Я впервые была на чисто женском кинофестивале. Я прекрасно провел время, потому что каждый фильм был снят женщиной. Я не помню, чтобы я когда-нибудь ехал на кинофестиваль и так много плакал. Так много фильмов связаны со мной на более глубоком уровне. Это внезапно заставило меня осознать, как мало со мной разговаривали в мире кино как с женщиной. Это было огромное откровение, как огромное откровение. Я действительно даже не думал об этом очень много. Это было довольно давно, в начале 2000-х. Для меня это было невероятно, потому что я ходил на весь фестиваль и так много плакал. Я много плакала, потому что каждый фильм говорил со мной. Я имею в виду, наверное, не каждый, но их было много, и это было таким шокирующим. С тех пор я начала смотреть, когда шла на фестиваль, сколько фильмов было снято женщинами, и я считала разницу, и было бы столько же фильмов мужчин. Сейчас это меняется.

Да, многие фестивали пытаются программировать как можно ближе к 50/50. И вы можете видеть, что фильмы женщин часто выходят на первое место, и я уверен, что они всегда были бы, если бы они просто запрограммировали их. Это действительно мощно, когда вы начинаете обращать внимание на то, какие эмоции вызываются ощущением увиденного. Просто мелочи в фильмах, которые заставляют вас чувствовать себя замеченными. Это действительно мощно.

Этот опыт для меня был довольно глубоким в некотором роде, потому что, когда вы к чему-то привыкли, когда мы все выросли, учитывая то, что нам дано, вы не думаете, а потом вдруг это как о, Боже мой. Я был действительно ошеломлен тем, насколько я был тронут, увидев так много фильмов, которые говорили о моем опыте. Сейчас многое изменилось. И я счастлив видеть это. Когда вы думаете о кино как об отражении жизни, очевидно, что женщины составляют огромную часть жизни, как и их истории и их чувства по отношению к вещам.

Я всегда черпал вдохновение из жизни, и я не знаю, почему это так. Когда люди спрашивают, какие фильмы я смотрю, когда вы снимаете фильм, что вас вдохновляет? Обычно я отвечаю, что не люблю смотреть какие-либо фильмы, потому что стараюсь не поддаваться влиянию того, какими пытаются быть другие фильмы. Я смотрю книги по фотографии. Когда у меня есть идея для чего-то, а затем я начинаю искать в Интернете вещи, которые связаны между собой, это на самом деле еще больше связывает меня с этим. Я получаю перевозбуждение. Имеет ли это смысл?

Да, я определенно могу понять это чувство. Вы действительно чем-то интересуетесь и часами смотрите на эту вещь. А потом ты такой, с чего я начал? Интернет действительно позволяет этой вашей стороне раскрыться таким образом, который я нахожу захватывающим.

Например, если я что-то пишу, и что-то меня вдохновляет, что с этим связано, я не могу сдержать это. Я даже не могу это описать. Как будто я не могу сдержаться. Хотя для меня это действительно странно. Как вы знаете, как они говорят ваше, я имею в виду не либидо, как в сексе, но в жизненной силе, как ваша любовь и ваш страх пузырится. Своего рода стремление к жизни. Это становится настолько перевозбужденным, что я почти не могу этого вынести. Я должен немного справиться с этим. Я считаю, что мелочи помогают мне. Меня постоянно окружают мелочи, которые мне помогают. Вы не можете видеть здесь внизу, но у меня есть масса вещей. Есть миллионы вещей. Странная вещь, которую я тебе только что сказал.

«Корова» будет показана в кинотеатрах и доступна по запросу 8 апреля.