Тонкий баланс: Тора Берч о постановке своего первого полнометражного фильма «История Габби Петито»

Фото: Питер Конерко.

Взросление на фильмах актера Тора Берч был настоящим подарком. В ролях, которые она изображала на протяжении десятилетия моей юности, она играла персонажей, которые казались более реальными, чем большинство людей моего возраста, которых я видел на экране. Девочки, которых Берч воплотил в жизнь, были сложными, откровенными и исследовали табуированные темы, такие как сексуальность, на своих условиях. Ее самая первая сцена в Мэри Агнес Донохью «Жемчужина 1991 года», Рай », показывает, как ее персонаж подружился с мальчиком ( Элайджа Вуд ), пригласив его присоединиться к ней в шпионаже за ее старшей сестрой, чей распорядок дня включает в себя глажение топлесс перед открытым окном. К концу 90-х Бёрч стала самой топлесс девушкой на витрине в Сэм Мендес 'Лучший фильм-лауреат Оскара', Американская красота », в неизгладимой последовательности, где эротика исходила не от наготы, а от ощутимого возбуждения от того, что наконец-то видимый .

В промежутках между этими картинами Бёрч украла каждую из своих сцен в роли озорной сестры в Кенни Ортега культовый феномен 1993 года» Фокус покус », где она смело поднимает одержимость своего старшего брата «яббо», и как начинающая актриса в Lesli Linka Glatter драмеди совершеннолетия 1995 года «Сейчас и тогда», которая с удовольствием набивает свой лифчик пакетиками ванильного пудинга. Один из самых печально известных эпизодов фильма происходит, когда 12-летние героини шпионят за группой мальчиков, купающихся нагишом, что побуждает героиню Бёрч объяснить — с ее невинной точки зрения — разницу между вялым и эрегированным пенисом. После просмотра стольких сцен возбужденных парней, глазеющих на противоположный пол, этот момент показался мне не только освежающим, но и удивительно правдивым.

Одна из самых больших радостей Эбертфеста, ежегодного кинофестиваля, проводимого в Роджер Эберт Его alma mater, Иллинойсский университет в Урбана-Шампейн, предоставляет любителям кино возможность содержательных бесед с художниками, чья работа оказала на них неизгладимое влияние. В прошлом месяце мне выпала большая честь модерировать вопросы и ответы на сцене после плотного просмотра Терри Цвигофф шедевр 2001 года, « Призрачный мир », где Бёрч играет уморительно циничного выпускника средней школы, у которого неожиданно завязывается связь с коллекционером пластинок средних лет ( Стив Бушеми ). Это блестящее представление, которое, кажется, сошло прямо со страниц Дэниел Клоуз Графический роман, по которому снят фильм.



Перед просмотром я имел удовольствие подробно поговорить не только с Цвигофф, но и с Берч и ее мужем, менеджером по работе с талантами Майклом Бентоном Адлером, которые намекнули, что некоторые интересные новости уже не за горами. Конечно, Срок объявлено всего несколько дней назад что Бёрч дебютирует в качестве режиссера с проектом, который в настоящее время носит рабочее название «История Габби Петито». Основанный на реальной истории титулованной блогерши-путешественницы, которая была убита в возрасте 22 лет ее женихом Брайаном Лаундри во время поездки по стране, премьера фильма запланирована на конец этого года на канале Lifetime, где Берч также играет одну из главных ролей. Мать Габби. В тот день, когда Берч прилетела в Юту, чтобы начать съемки фильма, перед полетом она нашла время, чтобы поговорить со мной о проекте и о своих надеждах на него.

Когда у вас впервые появился интерес к кинорежиссуре?

Я хотел стать режиссером с тех пор, как мне было девять или десять лет. Первые фильмы, над которыми я работал, где я действительно чувствовал себя актером, начиная с «Рая», были также первыми, где я заметил, что, по мнению всех остальных, самым важным человеком на съемочной площадке был режиссер. Это заставило меня задуматься: «Если это самый важный человек, то это то, чем я хочу заниматься». В каждом проекте, над которым я работал с этого момента, роль режиссера становилась моим центром внимания. Я всегда обращал внимание на режиссеров, и мне посчастливилось работать с некоторыми из лучших, такими как Сэм Мендес, Мэри Агнес Донохью, Лесли Линка Глаттер и многими другими великими режиссерами на протяжении всей моей карьеры. В конце концов, это то, что я думал, что мне нужно было сделать. Мне нужно было говорить людям, что делать.

Каким образом эти три режиссера, которых вы назвали, вдохновляли вас на съемочной площадке?

Я бы сказал, что у всех троих был предварительный расчет и мыслительный процесс о подходе к материалу, над которым они будут работать. Они также знали, как обращаться со своими экипажами. Мне нравилось наблюдать, как Лесли управляется с командой, как и любой другой человек. Она просто появилась в начале и сказала: «Да, я здесь с Деми Мур и мы, блядь, продюсируем и режиссируем!» [смеется] В то время было немного в новинку видеть так много женщин у власти, поэтому, будучи 12-летней актрисой, работающей под эгидой тех, я думала: «Боже мой, фантастика. ! Вот такой будет жизнь». Это воодушевляло и вдохновляло, и мне захотелось остаться в игре.

Согласно IMDb, в 2006 году вы сняли короткометражный фильм «Я свидетель».

Это правда! Мы с друзьями думали, что будем Смешно или умри до Смешно или умри на самом деле получилось. У нас была мечта сделать все эти короткие комедийные зарисовки онлайн и просто взорвать их. Мы могли снимать их в свободное время, и «Свидетель» был одним из тех, что мы сделали вместе. затем Смешно или умри прибыл и затмил нас. Я также снял пару других короткометражек, но поделиться нечем.

Каким был ваш предыдущий опыт работы с Lifetime, когда вы снимались в фильме 2003 года «От бездомных до Гарварда: История Лиз Мюррей», за который вы были номинированы на премию «Эмми»?

Мне понравилось работать с Lifetime над этим фильмом. Наш директор, Питер Левин, тот, с кем я до сих пор разговариваю. Я буду спрашивать у него совета, например: «Как ты относишься к Lifetime?» [смеется] Это похоже на такой красивый замкнутый круг, потому что у меня был хороший опыт работы с Lifetime, играя Лиз Мюррей, а также в «Пакте о беременности». Теперь для меня иметь возможность поставить эту историю, которая так актуальна — это произошло всего пять минут назад, все знают о том, что произошло — это большая ответственность, поэтому я просто готовлюсь к биту здесь, прежде чем погрузиться в это. .

Что привело вас к желанию рассказать историю Габби Петито?

В этой истории есть элемент оскорбительных отношений, который, я думаю, может коснуться многих из нас. В течение пяти секунд эта история привлекла внимание всей страны в разгар Ковида и всех этих ужасных событий. Все остановились, на минуту подумали: «Где Габби? Что случилось с Габби? Такое увлечение и точка фокусировки были чем-то, что я считал третьим персонажем во всей истории. В конце концов, речь идет о Габби и Брайане и их личных отношениях, но помимо этого, речь идет о том, как публика отреагировала на этих двоих и развила такое увлечение, что это побудило их помочь раскрыть дело. Известно, что ФБР не благодарит общественность за помощь. Но они поблагодарили публику за помощь в этом, и поэтому я подумал, что это было интересно взять и поиграть.

Что вы думаете о нынешней популярности жанра настоящего криминала, в котором драматизация обычно следует за документальным сериалом? На мой взгляд, такие шоу, как « Девушка из Плейнвилля » и «Лестница» удается избежать эксплуатации, очеловечивая каждого из вовлеченных людей.

Да, я согласен, и, честно говоря, я во многом приписываю пандемию. Пандемия заставила нас сидеть дома и смотреть документальные фильмы. Мы увидели вещи, которые обычно никогда бы не посмотрели, потому что у нас внезапно появилось так много свободного времени. Если вы хотите, чтобы маленькие дети развлекались, вам нужно, чтобы что-то на экране играло 24/7. Это открыло умы многих людей для разных сюжетных линий. Обычно я бы никогда не стал смотреть «Лучший шеф-повар», но в ту секунду, когда разразилась пандемия, я внезапно посмотрел 22 сезона этого дерьма. [смеется] Вот как это происходит, но это прекрасно, и это открывает глаза. Это показывает вам, что люди способны относиться к стольким разным типам историй.

Так уж получилось, что когда я действительно сосредоточился на этом — на том, что случилось с Габби и Брайаном, — больше всего меня поразило то, что это обычная пара. Они не такие непонятные, они не такие чертовски странные. У них нет интересов, выходящих за рамки чьих-либо интересов. Они обычные, обычные люди. Она просто влюбилась в этого парня, а он просто влюбился в нее, и все пошло плохо. Они подумали, что было бы круто переоборудовать свой фургон и путешествовать по стране. Они думали, что все было так прекрасно, а потом все просто так развалилось. Тот момент, когда что-то хорошее, а затем становится полной противоположностью, для меня захватывающий элемент.

Согласно недавнему Срок статья, этот фильм является частью общественной инициативы Lifetime Stop the Violence Against Women.

Я думаю, это так замечательно, что Lifetime берет это на свои плечи. В моей личной жизни у меня были оскорбительные отношения, но дело в том, что я бы не оглядывался назад на эти отношения и не говорил себе: «Ого, я думаю, это были оскорбительные отношения». Но это был , и я думаю, что если бы мы могли помочь кому-нибудь увидеть предупреждающие знаки, это было бы здорово, потому что вы просто не видите их, когда находитесь в такой ситуации. Жизнь прекрасна, и все хорошо, и у вас есть приятные моменты, и есть любовь, но потом все просто меняется. Когда это произойдет, вы должны принять это к сведению.

Ваша цель как режиссера — разрушить гендерные стереотипы?

Это хороший вопрос. Я бы сказал, что да, это было моей целью, но в то же время я просто реагирую на персонажей, роли и ситуации, которые в любом случае естественным образом попадают в то, как я вижу жизнь. Я не пытаюсь быть феминистской иконой, которая борется за права женщин. Роли, которые я играл, либо представлялись мне, либо я их искал, и они настоящие женщины, так почему бы не представить их такими — женщинами, которых мы встречаем каждый день?

На самом деле я не буду называть себя режиссером, пока не поставлю второй полнометражный фильм. Следующий должен прийти, но я уже смотрю сценарии, так что это хорошо. [смеется] В конце концов, мне все равно, кто это пишет или кто что делает. Все дело в историях, и неважно, «женско-ориентированная» это история или нет. Меня интересуют человеческие истории. Это то, что я считаю наиболее важным рассказать.

Мы говорили на Эбертфесте о том, как важно для вас чувствовать себя защищенным на съемочной площадке, например, при съемках интимных сцен в «Красоте по-американски». Как вы надеетесь, что этот опыт повлияет на ваш подход к режиссуре этого фильма?

Я уже обеспокоен, потому что понял, что история, подобная той, в которой участвуют Габби Петито и Брайан Лаундри, очень деликатная и затронет людей разными способами. Я не пытаюсь никого демонизировать. Я думаю, что есть ответственность представлять этих людей такими, какими их увидела общественность. Брайан и Габби были молодой, милой парой, у которой что-то пошло не так, и как это случилось? Есть много разных способов, которыми это может произойти, поэтому я пытаюсь найти реальность в этом, не оскорбляя семью Петито, ее сторонников или кого-либо еще. Это история о ядовитых отношениях в конце дня, и как вы исследуете это, не будучи фальшивыми или оскорбительными? Это тонкий баланс.