Канны 2022: Появление, Брокер, Близко

Может содержать спойлеры

Для тех, кто считает, что 80 процентов успеха заключается в том, чтобы проявить себя (цитата, которую обычно приписывают Вуди Аллен ), Келли Райхардт 'Появление , ' опоздавший, забавный и совершенно замечательный кульминационный момент Каннского конкурса, говорит, что нет, 80 процентов успеха гораздо сложнее, утомительнее и раздражительнее. В центре фильма Лиззи (великолепно угрюмая Мишель Уильямс ), скульптор керамики из Портленда, штат Орегон, готовится к новому шоу. Она из артистической семьи; Мэриэнн Планкетт а также Джадд Хёрш играть ее разлученных родителей, и их признательность за то, что она делает, только еще больше разочаровывает ее в это конкретное время.

Подготовка к шоу — это постоянное накопление мелких неприятностей. домовладелец Лиззи ( Хонг Чау ), коллега-художник, достижения которого, кажется, множатся без особых усилий (у нее сразу два шоу), медленно чинит водонагреватель Лиззи, оставив Лиззи без места, где можно принять душ. Кошка Лиззи нападает на голубя, которого нужно отвезти к ветеринару и вылечить. (Это свидетельствует о том, насколько легкий фильм Райхардт, написанный с ее постоянным соавтором по сценарию Джоном Рэймондом, находится на ногах, что ему сходит с рук седая символика персонажа, ухаживающего за раненой птицей.) Печь, которой управляет художник, которого играет Андре Бенджамин из Outkast, любимое произведение Лиззи обугливается неожиданным образом. И неуравновешенный брат Лиззи ( Джон Магаро , из 'Райхардта' Первая корова ') доступен только периодически.

Значительная острота и мудрость фильма проистекают из идеи, которую озвучивает Лиззи, что, по сути, вещи часто происходят так, как люди надеются, но не по расписанию. «Объявление», безусловно, одно из самых точных экранных изображений одиночества и мелкокалиберных вех жизни художника. Комическая детализация Райхардта настолько хороша, что на самом деле только в последней половине фильма - после того, что кажется большим количеством незначительной, повседневной деятельности, - вы понимаете, насколько 'Обнаружение' - это комедия, и жизнеутверждающая комедия в что. Если бы «Показ» был показан раньше на этой неделе, до того, как люди начали покидать Канны, о нем бы говорили на фестивале.



С японским режиссером Хирокадзу Корээда , вы никогда не знаете, кто собирается появиться. Это может быть нежный режиссер, получивший Золотую пальмовую ветвь. Магазинные воры ,' ' Все еще идет ,' а также ' После жизни .' Или это может быть более неустойчивый, тонально шаткий режиссер позади ' Третье убийство ' и 'Воздушная кукла', хотя по всем признакам он один и тот же человек.

'Маклер , ' работа на корейском языке (предыдущий фильм Кореэды, ' Правда ,' было по-французски), обнаруживает, что у режиссера один из выходных. Сюжет начинается с того, что Со Ён (Ли Чжи Ын, южнокорейская певица, известная под именем IU) оставляет ребенка в ящике для мусора. Два детективы (Пэ Ду-на и Ли Джу Ён ) наблюдают за местом, потому что они следили за командой похитителей детей (Сон Кан Хо и Ган Дон Вон ), которые берут младенцев, предназначенных для усыновления, и продают их напрямую родителям, загнанным в угол официальным процессом.

Когда Со Ён возвращается, чтобы забрать своего младенца, она в конечном итоге сопровождает этих самопровозглашенных аистов в их миссии по продажам, и ее родство становится еще менее убедительным по ходу фильма. Подробности прошлого Со Ён раскрываются, и происходит дальнейшее взаимодействие с детективами, чье сочувствие к ней вызывает легковерие и чьи действия выходят далеко за рамки служебного долга.

Корээда старается представить этот материал как трогательный, даже несмотря на то, что персонажи кажутся в лучшем случае корыстными и опасными. (Для американских зрителей время утечки проекта решения Верховного суда о том, что упоминает анонимные высадки детей неизбежно отягощает фильм внекинематографическими ассоциациями.) «Брокер» мог бы сыграть хорошо как триллер, но материал плохо подходит для одной из якобы добросердечных драм Корээды.

Фильм Лукаса Донта 2018 года «Девушка» стал спорным для его решение проблем трансгендеров , и его новый фильм, 'Закрывать , ' так же неделикатно относится к проблеме - ну, это можно было бы назвать спойлером. В фильме участвуют два школьника (Эден Дамбрин и Густав Де Ваеле), которые невероятно и идиллически близки. Крайняя теснота их связи означает, что с первых минут становится ясно, что с одним из них случится что-то ужасное.

Но в трактовке последствий фильма нет глубины, только надуманные сюжетные ситуации и множество бесстыдных манипуляций, призванных максимизировать слезы. Судя по реакции некоторых коллег, которые считают фильм серьезным претендентом на пальму первенства, эмоциональная сила Донта окупилась. Но это поверхностный, расчетливый фильм, маскирующийся под чувственный.