Канны-2022: основные моменты возвращения легендарного кинофестиваля

По общему мнению участников Каннского кинофестиваля 2022 года, выбор был «хорошим». Многие болтали в очереди, с нетерпением ожидая какого-нибудь гигантского прорывного фильма, обнаружив, что премьеры как мастеров, так и новичков в лучшем случае не впечатляют, а в худшем — разочаровывают. Эти прокламации, конечно же, не зависят от прихотей жюри, не говоря уже об обычно произвольных решениях о включении данных титулов в официальный конкурс или о переносе их в другой раздел или боковую панель.

Время покажет, повлияет ли продолжающаяся жесткая позиция Netflix в отношении участия в фестивале на общее качество, но, учитывая недавние финансовые потрясения в этой компании, здесь может быть долгая игра. Тем не менее, не было крупных релизов ни от одного из других стримеров. Конечным результатом может быть то, что он сочетает в себе такие форматы, как TIFF, Telluride и (особенно) Venice, с множеством исключительных заголовков. Центр внимания еще прочнее смещается на осенние фестивали?

Весь этот скрежет зубов противоречит тому факту, что на Круазет можно найти драгоценные камни, особенно если покопаться. Брать 'Джойлэнд', который играл в «Особом взгляде» и получил специальный приз жюри (даже большего заслуживал). Первый пакистанский фильм, который когда-либо играл на фестивале, удивительный дебют Саима Садика настолько тонально точен и богат по исполнению и повествованию, что он казался почти преступным, поскольку он был вне поля зрения большинства людей.



Кадр мужчины на скутере, его лицо уткнулось в промежность гигантской стойки, это то, что впервые привлекло меня к фильму. Всадник - Хайдер Рана, которого с большой чувствительностью и внутренним конфликтом сыграл Али Джунджо. Семья живет со своей супругой по договоренности Мумтаз (Расти Фарук), его отцом (Салмаан Пирзада), братом (Сохаил Самир) и невесткой (Сарват Гилани). . Пока Мумтаз работает визажистом для будущих невест, безработный Хайдер моет посуду и заботится о детях, к большому огорчению своего брата, сестры и патриарха.

Когда друг говорит, что в местном театре есть вакансия, Хайдер встречает Бибу (Алина Хан), танцовщицу со свитой из молодых парней, которые танцуют позади нее во время антракта. Поначалу кажется, что тот факт, что она транссексуалка, не комментируется, но постепенно на первый план выходят более тонкие соображения консервативного пакистанского общества.

Отсюда переворачивается почти каждое предубеждение, которое у вас есть о Пакистане и его кинематографе, и трудно не поверить, что в рассказе этой истории есть определенная степень политической и социальной храбрости, которая выходит далеко за рамки практически любого фильма, представленного на фестивале. Каждый раз, когда я боялся, что это скатится к сентиментальному или предсказуемому повествованию, все переворачивалось с ног на голову, и все сложности — социальные отношения, семейная динамика, религиозные и культурные ожидания, способы сексуальности — рассматривались одновременно тонко и глубоко. Это поистине незабываемый фильм и настоящее открытие фестиваля этого года.

То же самое можно сказать и о 'Бунтарь,' Адиль Эль Арби & Биллалл Фаллах радикальный фильм о радикализации. Наиболее известен западной публике по хелмингу Плохие парни на всю жизнь », Адиль и Билал создали то, что, безусловно, является первым мюзиклом ИГИЛ, связывая хип-хоп чувства с драматической, иногда насыщенной событиями историей семьи, попавшей в ловушку невыполненных обещаний.

Камаль (Абубакр Бенсаихи) — рэпер, ездящий на мотоцикле панк из крутых Моленбек сообщества в Брюсселе, Бельгия. Когда его преступные дела настигают его, он вынужден бежать, найдя своего рода убежище в Сирии в надежде начать новую жизнь. Поняв, что его способности в создании видео могут быть более полезными, чем владение оружием, он вскоре обнаруживает, что с камерой в руке запечатлевает зверства своей новой группы товарищей.

Тем временем его младший брат Нассим (Амир Эль Арби) начинает склоняться в том же направлении, к большому беспокойству своей матери (Ала Риани). Она, затаив дыхание, разговаривает со всеми возможными учреждениями, как религиозными, так и государственными, и сталкивается с каменной стеной со стороны тех, кто просто ждет конечного результата, а не предотвращает трагедию до того, как она произойдет. Это мрачная, но экстраординарная серия действий, которые прекрасно воплощают в себе вызовы обстоятельств, которые часто упрощаются ради морального превосходства.

По мере развития фильма лицемерие и обман со всех сторон сливаются воедино. Тот факт, что в этом фильме удается чередовать события со случайными танцевальными номерами и едким исполнением рэпа, не опускаясь до нелепости, является свидетельством исключительной способности Адила и Билала сохранять обоснованность даже самых важных моментов. Жанровое сочетание боевика, социально-политической драмы и мюзикла в фильме феноменально, и в результате получается нечто свежее, занимательное и очень важное.

Если мы посмотрим на кинематографистов, более тесно связанных с Каннским сланцем, мы обнаружим в лучшем случае смешанную картину. Клэр Деннис любима на этом фестивале, и даже ее самые посредственные работы получили такую ​​поддержку, как немногие художники. «Звезды в полдень», по мотивам романа Денис Джонсон , такой беспорядок, что это почти комично, но неудивительно, что жюри предпочло отдать должное художнику, а не искусству.

Действие оригинального романа происходило в Никарагуа в 1980-х годах, в глубине санданистского конфликта, и этот современный рассказ намекает на это место, даже несмотря на то, что панамская обстановка, выбранная как для целей COVID, так и для целей безопасности, не совсем вызывает надлежащую атмосферу. Маргарет Куэлли дает ей все, как Триш, которая встречает Дэниела ( Джо Элвин ), сотрудница нефтяной компании в белом костюме, и ее жизнь переворачивается с ног на голову, когда они соединяются жаркими, саморазрушительными способами. Сохраните для абсолютной бравуры Бенни Сафди в качестве консультанта / оперативника ЦРУ тонально неуклюжая и мрачная сюжетная линия становится непреднамеренно комичной. Строки в середине полового акта типа «отсоси у меня» вызвали у публики взрыв смеха, а бесцельность сюжета делает его безжизненным.

Тем временем, Дэвид Кроненберг возвращается на территорию, более знакомую зрителям с Преступления будущего ' рассказ о сексуальности, ужасе и артистизме глубокими и мрачными способами. В очередной раз сотрудничаем с Вигго Мортенсен , а также подобные Дон МакКеллар которого серьезно упускают из виду при обсуждении фильма, Кроненберг стряхнул пыль со сценария, написанного несколько десятилетий назад, о человеке, в чьем теле растут органы неизвестного назначения, и он использует их извлечение как своего рода перформанс. При поддержке своего партнера и музы Каприс ( Леа Сейду в одной из ее самых эффектных ролей), эти двое фетишизируют хирургию и переплетаются в диких приспособлениях, которые позволяют им погружаться в самые темные уголки тела и их души. Вместе с Скотт Спидман и целеустремленное, угрюмое, отстраненное выступление Кристин Стьюарт , здесь есть чем насладиться. Конечно, это знакомая территория, и это слияние «eXistenZ» с « Крушение , ' мертвые звонари ” и другие работы могут заставить его чувствовать себя восстановленным. И все же Кроненберг создает фильм философского резонанса и своего рода духовного поиска, подвергая сомнению саму идею отчаянно держаться за прошлое вместо того, чтобы позволить новой плоти взять верх.

Кристиан Мунгиу — еще один любимый талант здесь — его « 4 месяца, 3 недели и 2 дня ” получил главный приз конкурса еще в 2007 году, а в 2012 и 2016 годах он получил другие важные награды. Он вернулся с «Р.М.Н.», суровый взгляд на идентичность и интеграцию в маленьком трансильванском городке, где сталкиваются многочисленные культуры, а ксенофобия нарезается на все более тонкие сегменты. Это увлекательная и богатая история с замечательными эпизодами, включая статичный кадр собрания в общественном зале. В построении этой истории есть над чем подумать, и дни спустя некоторые из ее тихих моментов продолжают находить отклик. Его открытые метафоры слишком деспотичны, но как пробный взгляд на противоречия сообщества и всеобщее разложение в сердцевине европейского эксперимента (наряду с подтекстом этнических чисток) фильму есть чем восхищаться.

меня поразило Келли Райхардт последний фильм, 'Появление.' Его тихий тон и поздний вечерний слот означали, что многие, вероятно, не заметили его. Мишель Уильямс играет женщину по имени Лиззи Карр в этом рассказе об агрессивной пассивности и художественных инсталляциях, мире носков и сандалий, где даже самое комплиментарное поведение кажется в равной степени и соревновательным, и нелепым. Хонг Чау фантастичен в роли Джо, домовладельца/художника, чьи комплименты Лиззи кажутся искренними и резкими в равной степени. Ее мама ( Мэриэнн Планкетт ) нанимает дочь в учреждение, а ее отец (долгожданное возвращение Джадд Хёрш ) наслаждается выходом на пенсию. Ее беспокойный брат Шон ( Джон Магаро ) открыто показывает, как трудно различить грань между художественной инсталляцией и маниакально вырытой дырой в земле за пределами галерейной среды.

В другом контексте «Showing Up» может играть роль Кристофер Гест псевдодокументальный. Тем не менее, каждый раз, когда я боялся, что что-то станет слишком перегруженным, от сырной тарелки до потенциально опасной птицы, Райхардту удавалось обуздать ситуацию, сохраняя тон в идеальном соответствии с причудами этих персонажей. Даже разговоры об аренде и резервуарах для воды приобретают абсурдную, но тихую интенсивность, кульминацией которой является фильм, который заслуживает внимательного просмотра, чтобы получить максимальную отдачу от его тонких удовольствий.

Лукас Донт , последний в Каннах с его Camera d'Or (лучший первый полнометражный фильм), получившей награду «Девушка», рассказывает красивую и трогательную историю о двух молодых друзьях, которые начинают отдаляться друг от друга в Закрывать ». На первый взгляд, эту историю о взрослении можно было бы легко счесть простой манипулятивной чушью, однако дар Донта заключается в том, чтобы создавать моменты большой эмоциональной тонкости, никогда не поддаваясь сентиментальности или откровенному манипулированию.

Способность Донта работать с новыми талантами снова очевидна, а тонкое и сдержанное выступление Идена Дамбрина в роли Лео — один из триумфов фестиваля этого года. Густав де Ваэле в роли Реми также исключителен в том, что в некотором смысле является более сложной задачей, оживляя немного более прямолинейного персонажа. Это мрачная история взросления, и Донт вызывает такое сильное сочувствие к своим персонажам, как к детям, так и к их родителям, что легко поверить в страсти и разочарования этих историй. Это широкая история, рассказанная с удивительной остротой и тонкостью под повествовательными лесами, и я верю, что она получит много любви от тех, кто открыт для путешествия, в которое она увлекает зрителей.

Еще один фильм из списка УЦР - хамский и дерзкий «Военный пони», Райли Кио и победитель Джины Гэммел в этом году Camera d’Or. Легче всего рассказать об истории создания фильма — на съемочной площадке в Южной Дакоте. Андреа Арнольд ' Американский мед Кио подружился с двумя игроками второго плана из числа коренных народов, Биллом Редди и Франклином Сиу Бобом. Вместе с Гэммеллом эта четверка провела много лет, работая над сюжетной линией жизни в резервации, во многом основывая ее на реальных событиях, которые пережили Редди и Боб. Результат тонально неточный, почти с энтузиазмом перенимающий худшие качества персонажей, никогда не вводя нас по-настоящему в их жизни, но вместо этого чувствуя себя гораздо более вуайеристом, чем что-либо еще.

Я оставлю другим решать, являются ли Кио и Гэммел лучшими, кто расскажет историю Боба и Редди на большом экране, но вопросы репрезентации того, кто расскажет истории о таком сообществе, будут в центре внимания. обсуждение. Неудивительно, что в Европе, которая издавна воспринимала истории коренных американцев с романтизированным очарованием благородных, бедных, борющихся с равнин людей, фильм был хорошо принят. Мне будет интересно посмотреть, как на это отреагируют члены сообщества лакота, а также коренные жители моей страны. Я с нетерпением жду возможности послушать тех, кто так красноречиво и убедительно высказался по этим жизненно важным вопросам идентичности и повествования.

Одной из недооцененных жемчужин прошлого года была Жак Одиар Мастерская «Париж, 13 й Район», прекрасный фильм в стиле нео-новой волны, действие которого происходит в многонациональном олимпийском сообществе столицы Франции. Этот сценарий был написан в соавторстве с Селин Сьямма а также Леа Мисиус , два замечательных режиссера сами по себе. Скиаммы» Маленькая мама Премьера состоялась на Берлинском кинофестивале в 2021 году, и интересно посмотреть, как Мизиус «Пять дьяволов» также играет со временем и отношениями матери и дочери в этом году, задавая провокационные вопросы о жизненном выборе, внося достаточно сверхъестественного, чтобы сохранить интерес.

Еще один каннский фаворит Адель Экзаркопулос (получившая уникальную Золотую пальмовую ветвь вместе с Сейду за «Синий — самый теплый цвет») играет мать Вики (Салли Драме), молодой девушки, которая, по-видимому, обладает магической силой различать запахи. Ее отцу (Мустафа Мбенге), высокому, внушительному пожарному, звонит его сестра Джулия (Свала Эмати), которая недавно вышла из тюрьмы и ищет место для проживания.

Так начинается эта дикая история о прошлом и настоящем, переплетенных отношениях, сочетающихся со смесью предполагаемых психических заболеваний и более мистических размышлений. Ни один момент не должен сработать, рухнув под собственной метафизической тяжестью, но Мизиус и ее коллега-сценарист Поль Гийом исполнить магический трюк, превратив эту дружбу и семейную драму в нечто поистине исключительное. Дело не только в чрезвычайно хорошо структурированной сюжетной линии, но и в прекрасной игре, особенно Драме. В ее игре нет ничего преждевременного, и это совершенно правдоподобное проникновение в сознание молодой девушки. Это потрясающий фильм, эмоционально насыщенный и содержательный.

Так заканчивается мое путешествие в Канны 2022 года. Десятки фильмов, фунты тартара из стейка и паста с трюфелями поглощались с одинаковым энтузиазмом. Я увидел друзей, которых мне не хватало еще до того, как разразился COVID, и познакомился с новыми коллегами, которых я надеюсь увидеть на фестивальной тропе. Это еще раз высшая честь быть хотя бы косвенно связанным с именем Эберта на этом самом легендарном из фестивалей, и вещать в прямом эфире на канадское радио из комнаты, где имя Роджера отмечено медной табличкой, - это момент, который я не скоро забуду. .

В детстве я мечтал однажды попасть на этот фестиваль, и для этого, моего девятого повторения за 26 лет, я никогда не считал само собой разумеющимся, насколько особенным это событие может быть на самом деле. От обеспечения моих передних / центральных мест на каждом мероприятии до объятий от Бретт Морген после его премьеры Боуи, когда раздались овации, или получить задание задать вступительный вопрос на пресс-конференции «Треугольник печали» с большим эффектом, или сидеть на диване в футе от Сейду, когда мы долго говорили о ее любви к Том Круз , это были еще одни волшебные, утомительные, ошеломляющие две недели, проведенные на этом самом славном из кинематографических событий.

Увидимся в следующем году!