Берлинале 2012: дразнящие и табу

«Табу» Мигеля Гомеса.

Что нужно, чтобы ваш фильм попал на фестиваль мирового уровня? Именно этот вопрос с ликующей непочтительностью задает фильм «Женщина в септиктенке», показанный на недавно завершившемся Берлинале 2012 года, одном из крупнейших мировых фестивалей. В этой веселой сатире на международное художественное кино двое начинающих кинорежиссеров сидят в манильском кафе и с завистью рассматривают фотографии соперника в Facebook, сделанные на кинофестивале в Венеции. Они клянутся придумать лучший фильм, который завоюет фестивальную аудиторию и призы: мать-одиночка пятерых детей, страдающая в трущобах, вынуждена продать своего сына богатому педофилу. Но как Мел Брукс' Продюсеры » (1968), проект выходит из-под контроля, и, прежде чем мы это осознаем, мы смотрим музыкальную версию, в которой педофил поет: «Это тот мальчик / который принесет мне бесконечные часы радости?» Это один из многих восхитительных окольные пути, которые делают эти кинематографисты, ищущие путь к славе арт-хауса.

Некоторые критики находят сатиру «Отстойника» слишком бойкой и циничной по отношению к фестивальной сцене, но многое из того, что в ней высмеивается, можно найти в другом филиппинском фильме, который претендовал на престижную награду «Золотой медведь» Берлинале. Бриллианте Мендоса — один из знаменосцев стремительного кинопроизводства своими руками, которое процветает на Филиппинах (и с соответствующим эго: его веб-сайт описывает его как «живое национальное достояние»). Его успех привел к золотому билету в форме европейского финансирования, но его новый фильм «Пленница» застал его на перекрестке безбюджетного трэш-фильма и престижной фестивальной картины, не принося пользы ни тому, ни другому. Эта гиперактивная реконструкция террористического акта 2001 года даже Изабель Юппер в поездке в качестве похищенного миссионера, но это больше похоже на Майкл Бэй чем Майкл Ханеке . От крупных планов угрожающих существ из джунглей до настоящего ребенка, вытащенного из женщины во время перестрелки, ни одна попытка сенсации не щадит публики.

Даже один из лучших фильмов Берлинале несет в себе запах эксплуатации стран третьего мира. Мигель Гомес получил два приза за свой второй полнометражный фильм «Табу», захватывающий двуручный фильм об умирающей в Лиссабоне женщине с трагически романтическим прошлым. Ее предыстория гипнотически разворачивается на фоне пышной африканской плантации, которая является скорее данью голливудским и европейским кинофантазиям, чем чем-либо, напоминающим то, что было на самом деле. Это фильм Тарантино для романтиков арт-хауса, и я нахожу его блестяще уникальным в его синтезе множества отсылок, извлеченных из всей истории кино. И все же он ослеплен своей неспособностью прорваться через давние колониальные настроения, которые можно найти в фильмах об Африке, вместо этого используя их, чтобы наложить на аудиторию экваториальное заклинание.



Жюри Берлинале присудило Золотого медведя за лучший фильм фильму Паоло и Витторио Тавиани «Цезарь должен умереть» — фильму Паоло и Витторио Тавиани, который представляет Юлия Цезаря среди заключенных итальянской тюрьмы. Фильм свободно перемещается между прямым исполнением пьесы и моментами, когда актеры ломают характер, чтобы обсудить, как классическая шекспировская игра о силе и предательстве связана с их личными несчастьями. Блестяще срежиссированный и красиво снятый в черно-белом цвете, он по-прежнему похож на свободную серию виньеток с косвенным интересом к жизням игроков.

Вне конкурса немецкий мастер Вернер Херцог предложил более проницательный взгляд на жизнь и умы заключенных в «Камере смертников», четырехчасовом телесериале, продолжении его замечательного прошлогоднего документального фильма». В бездну: Повесть о смерти, Повесть о жизни В какой-то момент Херцог спорит с окружным прокурором Техаса из-за женщины-заключенной камеры смертников, которую, как опасается окружной прокурор, Герцог очеловечит в своем фильме. Герцог отвечает: «Я не пытаюсь ее очеловечить. Она уже просто человек.» Это красноречивое заявление, которое воплощает трезвый подход Герцога к холодным фактам и человеческим тайнам, управляющим жизнями приговоренных к смерти, а также делает очевидным абсурдно бессердечный и карательный характер системы правосудия Техаса.

Другой немецкий фильм был, на мой взгляд, лучшим в конкурсе. По сравнению с более яркими концептуальными работами, такими как «Цезарь должен умереть» и «Табу», Барбара ' играет как тихий возврат к старой школьной драме о персонажах. Женщина-врач из Восточной Германии выжидает время в сельской больнице, ища возможность сбежать на Запад. она, или оба. Больше, чем популярный шпионский фильм Штази ' Жизни других », большое внимание и преуменьшение уделяется крошечным сдвигам в развитии персонажей и подавленному чувству от сцены к сцене. Это товарные знаки так называемой «Новой берлинской школы» немецких кинематографистов, которые используют стилистически точный подход к своим фильмам. «Барбара 'директор, Кристиан Петцольд , является, пожалуй, безусловным победителем этой группы и заслуженно получил Золотого медведя за лучшую режиссуру.

Американские фильмы оставили свой след в разделе форума фестиваля тремя авантюрно эксцентричными портретами неординарных персонажей. В ' Франсин ' Мелисса Лео ведет шоу как социально некомпетентный любитель животных; ее бесстрашная преданность делу укрепляет ее статус национального достояния для независимых режиссеров. Пол Дано менее убедителен, как рок-певец, пытающийся воссоединиться со своей отчужденной семьей в тумане». Для Эллен .» В хриплом «Kid Thing» Дэвида Зеллнера используется насыщенная цветовая схема, чтобы отразить перепады настроения 12-летней главной героини, которая сеет хаос в техасском городке.

Несмотря на то, что временами эти усилия были кажущимися, все они были примечательны своими попытками добиться уникальности, но, вернувшись к соревновательному составу, единственная американская особенность придавала эксцентричности подлинно живое ощущение. «Машина Джейн Мэнсфилд» — первая режиссерская работа Билли Боба Торнтона за 12 лет, и амбициозный размах этой южной эпической семейной драмы кажется, что он наверстывает упущенное. Жонглирование звездным ансамблем, включая Роберт Дюваль , Кевин Бэкон , Джон Хёрт и Торнтон, фильм объединяет грузинскую и британскую семью на похороны, раскрывая демонов Глубокого Юга и Америки, особенно мужское увлечение сексом, войной и жестокими бедствиями. Фильм показался критикам «Берлинале» неряшливым и затянутым, но он полон прекрасной актерской игры, неожиданных маленьких моментов и подлинно личного мировоззрения, слишком убедительного, чтобы его игнорировать. Наряду с «Варварой» это особый фестивальный фильм, где мелочи превращаются в большое дело.